这意思是不想让人看到朱三松的款儿啊！算有朋友见到这件臂搁，也不知道是谁的作品。这样的珍品，连吴昌硕也是好不容易才得手，所以才如此藏私。同时，他藏也只能藏一辈子，又留下了线索给后来人。

老缶，是吴昌硕的别号之一，他的别号很多，老缶算是较有名的一个。

吴昌硕生在晚清，生命的最后的十几年活在民国。他的名头不用说了，书画家，篆刻家，西泠印社首任社长，集诗书画印四位一体，不仅是人画最后的高峰，也是石鼓篆书第一人！

这银边套里面的石鼓篆书，功力之深湛，令人叹为观止，想必是他自己刻的。当然，这应该是平刻之后，才又找人做成了银边套。

吴昌硕是清末民初书画界旗帜性的人物，而且指点提携过大量后辈，如：齐白石、潘天寿、陈半丁、赵云壑、沙孟海······

朱三松“一气成”的竹臂搁，吴昌硕錾刻后制成的“藏私”银边。

吴昌硕刻过印章，刻过紫砂壶，谁听说过他刻过银？！

这件臂搁，加这套银边，那可不止三百万了，五百万也舍不得出手啊！

虽然本来余耀也没打算出手。

余耀打开保险箱，小心翼翼将两件银边套平放，又将竹臂搁担在面。

锁保险箱，余耀点了一支烟，抽了几口，心情还是有点儿激动。

这真是撞大运了！

这么一件东西，也不知道是怎么流出来的，而且后来接盘的人，也一直没有拆过银边；如此一来，既不知道是朱三松的作品，也不知道是吴昌硕的珍藏。

余耀虽然自叹撞大运，但归根到底，还是实力使然。

首先是眼力。看出是明末清初的竹臂搁，看出是一件精品，已然需要较高的眼力，但若只看布局和刻工，断定是大师作品，难度还是很大的。

还需要魄力。没有款儿，即便看出来，想拍下，也得考虑行价。这件竹臂搁如果没有余耀后来发现的这些，行价过吧？”

“不仅听说过，还见过呢！”

胡占山他确实见过。在那次窜货场，胡占山也参加了，还出手了一件乾隆官窑青花鹿头尊，沈重远也对他介绍过，胡占山是江州有名的瓷器藏家，重点是清三代官窑。

“你怎么找他的？出了多少？”余耀接着问道。