这仿佛符号性地暗示了她在“常野物语”中展现的写作技巧，读者看到的是一颗一颗的故事果，或许口味、颜sè、香气略有不同，但本质上却都长在同一棵故事树上，所以读者看到的短篇小说，并非冷冰冰的时间切片，而是活生生的、有机的、充满生命能量的故事。而这棵故事树，根植于“常野”，浇guàn以名为“幻想”的雨水。

不过当我们耐心读完后，才会发现，恩田陆带给我们的，不只是一篇又一篇的短篇小说，而是规模浩大的史诗轴卷中，刻意捡拾而来的一些事件碎片。透过这些碎片，我们揣测着事件前后到底发生了什么事，也猜想着事件与事件间如何连结起来。虽然是不同的故事，却有着相同的气味、相同的世界观，就好像篇章之间有着某种一致的内在韵律，让人读来能够深刻地进入故事本身。

有趣的是，《三月》一书中的许多故事与题材，都被恩田陆拿来资源回收再利用，陆续扩充写出了专属的长篇推理小说，而却始终不见动作，甚至一直要到八年之后我们才看得到“常野物语”的续篇：《蒲公英手札》。

我想是因为，尽管名为奇幻小说，整体的气氛却立基于“写实”的土壤吧！

不过只是这样并无法解释，为什么本书中的人物个性并不奇特，却总能让我们记忆深刻，难以忘怀？为什么同样是奇幻小说，恩田陆铸造的故事世界就会让我们觉得身历其境，而不是看电影一样置身事外？

当然这边并不能说恩田陆在乎“常野物语”这个奇幻系列甚于推理小说，只是我猜想对于恩田陆而言，“常野物语”可能是个占有心中独特空间的小说系列，才让她总好像是费尽全力才能写出品质堪用的作品。

做到这种地步，已经不是用惯常的拼布、时间断片可以形容的了，简直就像——啊，就像恩田陆自己曾经说过的“故事树”一样。

说得俗气一点，恩田陆书写的并非故事而已，而是人生。只不过在她坦率的眼光中，人生并非全盘光明的，而是带着些许的残酷、悲伤、痛苦、失望，就好像在阳光明媚的海边听着略带悲伤的cháo浪声，保持愉快的心情却有着哀愁的预感。这复杂的故事内涵让小说本身有着足够的深度，就算是短篇也不会让人担心过眼即忘，特别是小说中独特的苍凉感。不过也就是因为这种苍凉感，让我们开始会去召唤出过去经历的时间，来掌握现在，也才能磊落地面对未来。

就某种程度上而言，这时的恩田陆，与其说她是“作家”，毋宁说她更接近“读者”，因此只是单纯地写出“存在于心中的小说”而非市场上“能卖的小说”，这种理想性格，让她早期的小说就已经具有强烈的个人风格，而没有一般新手作家稚嫩的文笔或是刻意讨好大众的痕迹。