1987年，绫辻行人“馆系列”的第一部作品《十角馆事件》（十角館の殺人）问世，讲谈社novels编辑部将绫辻行人的风格命名为“新本格派推理”，于是1987年就成了“新本格元年”。

在此之前30年，日本推理小说界一直是松本清张所创立的社会派推理的天下，“新本格”的出现，让日本推理又回到了“推理”本身。岛田庄司在2009年北京之行的演讲中称绫辻行人的“新本格”是“不可思议的成就”。

这部以造型奇特、机关重重的建筑为舞台的作品，灵感来自“推理之神”岛田庄司于1982年出版的（斜め屋敷の犯罪）。呼吁回归本格推理的岛田庄司在京都大学进行过多次演讲，得到京大推理小说研究会的热烈响应，绫辻行人当时是研究会的成员之一，之后成为推理小说家的同会成员还有小野不由美（后来也成为了绫辻行人的妻子）、我孙子武丸、法月纶太郎等。大四时，绫辻行人应募过江户川乱步奖，进入了第1lún选拔。1987年，岛田庄司提携这名怀揣本格推理梦的年轻人，帮助他出版了《十角馆事件》，还为他取了“绫辻行人”这个笔名。

与推理小说通常以侦探作为系列的做法不同，“馆系列”作品开创了以各种奇特的建筑为舞台的系列，在十角馆之后，水车馆、迷宫馆、人偶馆、钟表馆、黑猫馆、暗黑馆、惊吓馆、奇面馆相继登场，作为故事发生的舞台，在不同作品中展现着不同的建筑性格，串联起整个系列（绫辻行人承诺出版10部，目前已出版9部），建筑本身也成为了读者津津乐道的话题。绫辻行人自己在阅读推理小说时就喜欢书本中所附的建筑平面图，而“馆系列”中的平面图，都是绫辻行人的夫人小野不由美帮忙绘制的。

对绫辻行人来说，“恐怖”与“悬疑”是分不开的，也许是因为深受恐怖漫画家楳图一雄的影响（他甚至称楳图一雄为“神”），他的推理作品中也总是弥漫着恐怖的氛围。而他的恐怖小说，如“耳语系列”“杀人鬼系列”等，除了慑人的恐怖外，还融合了诡计与谜团，亦让读者欲罢不能。

绫辻行人毫不抗拒将他的恐怖与悬疑延伸至其他领域，除了与推理作家有栖川有栖合作电视剧原案外，还担任游戏《yakata》的监修（1998年），将“馆系列”带入游戏的平台，并且接受自己的恐怖小说被改编为漫画，如《眼球绮谭》（眼球綺譚，2001）、《绯sè杀人耳语》（緋sèの囁き，2002）。2005年，他担任原作的漫画《月馆杀人事件》（月館の殺人）在小学馆的漫画杂志《月刊ikki》上连载。2009年，讲述超自然现象的恐怖故事《another》漫画版在角川书店的漫画月刊杂志《young ace》上连载，电视动画版与真人电影版也相继推出。

专访绫辻行人

知日：你开始创作推理小说的契机是什么？

绫辻行人（以下简称“绫辻”）：我少年时代沉迷于江户川乱步、横沟正史、埃勒里·奎因（ellery queen）的作品，觉得推理太有趣了。我被尝试自己写推理小说的冲动驱使，开始了创作。

知日：你的“馆系列”非常有名，这些故事的灵感来自哪里？为什么会偏好密室题材呢？

绫辻：最初的《十角馆事件》是单独发行的作品，没有做成系列的计划。后来萌生了“在同一个建筑家建造的一个个奇妙的馆建筑里发生接二连三的事件”这样的想法，并且这种系列也是没有先例的，于是创作出了“馆系列”。与其说“密室”，不如说是在“闭塞的环境”中发生的事件，这是个人的喜好。没有警察等外人介入，可以构筑纯粹的“推理物语”，不是吗？另外，在“封闭状态”下产生的恐怖与悬疑也是我喜欢的。

知日：“馆系列”每一部的舞台都是同一位建筑家中村青司设计的，为什么要设定这样一个人物呢？

绫辻：一开始并没有做什么预设，只是出于“设定上比较方便”的考虑而已。但在写《暗黑馆事件》的时候，已经对中村青司这个人物有感情了。

知日：你是在创作系列作品之初就对整个系列有一个大体的构想，还是写完一部才开始构思下一部呢？能分享一下你的创作过程吗？

绫辻：对于每一部作品，下笔之前必须把从开始到结尾的情节都充分考虑好，但对整个系列并没有整体性的构思。我是在写完一本后再考虑下一本该写什么。就这样积累到了现在，（“馆系列”）已经出版9本了。

知日：你既写推理小说又写恐怖小说，对你来说，创作这两种不同类型的小说的乐趣分别在哪里？在《ano-ther》中，你将这两种类型结合了起来，你如何评价这样的尝试？